9.- Arte Rupestre
INTRODUCCIÓN
Entre los años 40.000 y 10.000 a.C, durante el Paleolítico Superior, el hombre prehistórico habitaba ya la Cuenca del Vero, un peculiar enclave donde están presentes case todas las manifestaciones de Arte Rupestre conocidas en la Península Ibérica.
Las pinturas de la cueva de la fuente del Trucho, únicos restos de Arte Paleolítico hallados por el momento en la zona, constituyen en la actualidad el primer vestigio de poblamiento que se conserva en este territorio.
Sin embargo, son también numerosas las muestras de Arte Levantino del cual os hablaremos en esta página de dos magníficos ejemplos: Abrigo de Arpán y Abrigo de Chimiachas.
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Arte Rupestre
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Encontramos así mismo algún resto de Arte Esquemático como el de los Covachos de Barfaluy ,del que también os comentamos algo a continuación.
También cabe destacar la presencia en esta Sierra de numerosos monumentos megalíticos de carácter funerario como los dólmenes de la Caseta de la Bruja (Ibirque), el Palomar (Nocito), la Piatra (Belsué) o la Losa Mora (Rodellar).
ARTE LEVANTINO
El Arte Levantino es exclusivo del ámbito mediterráneo de la Península Ibérica. Practicado en abrigos expuestos a la luz solar, se caracteriza
por su estilo naturalista con cierto grado de estilización y la tendencia narrativa de sus representaciones. Imágenes de animales y el destacado protagonismo de la figura humana, plasmada con gran dinamismo, constituyen sus motivos principales que configuran con frecuencia escenas diversas ( cacerías,danzas, combates,recolección...)
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Arte Rupestre
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Este arte es considerado como la expresión artística y espiritual de las comunidades cazadoras y recolectoras postpaleolíticas que llegan cronológicamente hasta el Neolítico y que, a titulo orientativo, puede enmarcarse en esta comarca entre el 8.000 y el 3.000 a.C.
ABRIGO DE ARPÁN
El abrigo de Arpán se encuentra en el barranco de este nombre que discurre por el término de Colungo y desemboca en la margen izquierda del río Vero, en el tramo del barranco de Villacantal.
Este barranco alberga una muestra íntegra del arte rupestre del río Vero : la cueva de la Fuente del Trucho (Paleolítico Superior) y en conjunto
de Arpán con manifestaciones levantinas.
El covacho de Arpán se abre junto a bancales de cultivo abandonados de la partida de Peñarroya, en el escarpe calizo orientado al mediodía. Desde
allí contemplamos los parajes por donde anduvieron, milenios atrás, los pintores del Arte Levantino del Vero de quienes poco sabemos sobre sus lugares de hábitat, probablemente de carácter temporal. Las pinturas levantinas, todas ellas en rojo, ocupan el lugar preeminente del abrigo.Un magnífico ciervo naturalista, en posición estática y ejecutado con tintas planas, que inmediatamente atrae nuestra atención, se halla en la pared frontal recorrida por varias líneas de digitaciones. Junto a él, con menor nitidez, se aprecia un segundo cérvido; y algo más alejados
restos de otros dos y de un arquero caminando con el arco tensado, probable componente de una escena cinegética.
En la pared izquierda se ha ubicado un nuevo arquero junto a otra figura humana; también una escena, quizá de recolección, con un ser humano
subido a una especie de escalera que completa las manifestaciones levantinas.
También encontramos en este Abrigo de Arpán, algunas muestras de Arte Esquemático como una escena donde un arquero se enfrenta a un ciervo.
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Arte Rupestre
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ABRIGO DE CHIMIACHAS
El barranco de Chimiachas constituye una torrentera menor de la margen izquierda del río Vero en el que desemboca, a la altura de las Clusas, aguas debajo de la convergencia con el barranco de la Choca.
Camino de la confluencia con el Vero y en su orilla derecha, en el término de Alquézar, se abre el abrigo de Chimiachas que toma su nombre
de dicho barranco.
Conforma una oquedad alargada orientada al sureste.
Contiene una única representación: un ciervo espectacular y extraordinariamente conservado, calificado como el más bello y supremo ejemplo del Arte Levantino del Vero. El animal, en posición estática, impacta por su imagen y quietud. Ha sido primorosamente ejecutado, apreciándose su técnica de realización mediante un destacado silueteado de la figura y relleno en tintas planas, menos densas, en colores rojos oscuros de diferente tonalidad.
Entre la fauna el ciervo en uno de los animales más representado en el Arte Levantino y Chimiachas constituye un buen ejemplo de la importancia que debió tener el ciervo para las sociedades generadoras de este arte, no exento de misterio para el hombre de hoy.
ARTE ESQUEMÁTICO
El arte esquemático se caracteriza por la sintetización y alto grado de abstracción de sus representaciones. Los motivos corresponden a figuras humanas y de animales, ejecutadas con trazos muy esquemáticos, y profusión de signos cuyo simbolismo resulta difícil de desentrañar. En el Vero es el más abundante y pudo practicarse en términos referenciales, entre el 5.000 y el 1.500 a.C
Este arte se ha relacionado con sociedades de economía productora, agrícolas y ganaderas, del Neolítico y la Edad de Bronce que aportan nuevas formas de vida y cultura.
LOS COVACHOS DE BARFALUY
Los covachos de Barfaluy se abren en el agreste acantilado de la margen izquierda del barranco de La Choca, próximo a su desembocadura con el río
Vero, en Lecina.
Constituye un singular entorno donde, pacientemente pero con energía, el agua ha horadado barrancos, en un ambiente de quietud cuyo silencio sólo es roto por el sonido de las rapaces que sobrevuelan los roquedos.
Desde Barfaluy se avista el tozal de Mallata, integrándose en ese particular espacio entre la confluencia del Basender y la Choca con el Vero, donde además de un espectacular paisaje y altos valores ecológicos se concentra el mayor número de manifestaciones de arte rupestre del Vero.
BARFALUY 1
En el panel principal del abrigo, en la pared izquierda destaca una curiosa escena: una figura humana con los dedos de manos y pies representados exageradamente alargados, arrastra un elemento mobiliar, posible narria, sobre la que transporta a un segundo individuo sentado en ella. Algo más distanciado aparece otro antropomorfo en solitario con el mismo tratamiento de las extremidades, asemejando garras, y señalado con un signo bifurcado sobre su cabeza.
Dos cuadrúpedos, signos en zig-zag y puntiformes completan el panel.
Al fondo de la cavidad, un posible ídolo oculado poco visible y un signo ramiforme cierran el contenido de la cueva cuyas pinturas se caracterizan por estar realizadas en su totalidad en color rojo.
BARFALUY 2
En el fondo del covacho y también en rojo se ubican las figuras de un probable jinete y un antropomorfo, separados de un conjunto donde dominan los signos: cruciformes, en forma de flecha o arpón, angulares, barras verticales, además de un antropomorfo de gran tamaño. Y en el extremo indicios de otra figura humana y un cérvido de alargada cabeza.
El abrigo alberga también parte de un “arnal” o colmenar tradicional, ya abandonado.
BARFALUY 3
Contiene varias representaciones, ejecutadas en negro, que se visualizan con dificultad. Corresponden a un posible jinete y tres grupos de cápridos de seis, tres y dos ejemplares, así como restos de un cérvido de vistosa cornamenta rameada.
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